Movies Ltd

γράφει ο zerVo (@moviesltd)

Διεθνώς η αναταραχή του Κοσσυφοπεδίου του 2004, έμεινε στην ιστορία με την ονομασία March Pogrom, ορίζοντας την στιγμή της κορύφωσης του πιο άδικου πολέμου, του εμφυλίου. Κατά την διάρκεια αυτής της περιόδου οι εχθροπραξίες ξεπέρασαν κάθε όριο, με συνέπεια δεκάδες νεκρούς πολίτες για κάθε αντιμαχόμενη πλευρά, εκατοντάδες εστίες κατεστραμμένες, αλλά και χιλιάδες πρόσφυγες, ξεριζωμένους από τον τόπο τους, να αναζητούν την επιβίωση προς άγνωστη κατεύθυνση. Οι ιστορίες που μπορεί να αφηγηθεί η κάθε μεριά που συμμετείχε σε αυτή την μοιραία διένεξη αμέτρητες και ατέλειωτες. Στο Mrak θα διαβάσουμε, μία, ακόμη, από αυτές...

Ο εμφύλιος σπαραγμός στα εδάφη της πρώην Γιουγκοσλαβίας συνεχίζεται αμείλικτος, με την αιματοχυσία να καταμετρά θύματα σε κάθε αντιμαχόμενη μεριά στην ταραχώδη γωνιά του Κοσόβου, τόσο εκείνη των Αλβανόφωνων, όσο και σε αυτή των Ορθοδόξων. Ο ηλικιωμένος, Σερβικής καταγωγής αγρότης, Μίλουτιν, που έχει χάσει στο πεδίο της μάχης, τόσο τον γιο του, όσο και τον γαμπρό του, αρνείται πεισματικά να εγκαταλείψει το σπίτι του, που βρίσκεται απομονωμένο στην εχθρική περιοχή, μολονότι δέχεται ολημερίς επιθέσεις από τους φανατισμένους εχθρούς.

Έχοντας μετατρέψει το καλύβι σε πραγματικό φρούριο, πάνοπλος και ο ίδιος, παλεύει νυχθημερόν, να διαφυλάξει την ασφάλεια, όσων του έχουν απομείνει, της θυγατέρας του Βούκιτσα και της ανήλικης εγγόνας του, της Μιλίτσα. Οι νύχτες στην παράγκα φαντάζουν τρομακτικές, ενόσω οι φανατισμένοι ενάντιοι της επιτίθενται με κάθε τρόπο, μετατρέποντας τις ώρες αγωνίας σε αληθινή κόλαση, ωσότου ξημερώσει και εμφανιστούν οι κυανόκρανοι, για να συνοδεύσουν, με την θωρακισμένη αύρα, το κορίτσι στο σχολείο.

Εννοείται πως στα είκοσι χρόνια που έχουν διαβεί από εκείνη την ανείπωτη τραγωδία που προκάλεσε τόσο βαθιά τραύματα και στους δύο αντιμαχόμενους, την ώρα που όσοι υποκίνησαν την συμφορά παρακολουθούσαν τα φονικά ευτυχείς για το επίτευγμα τους, δεν είναι λίγες οι φορές που ο διεθνής κινηματογράφος έχει ασχοληθεί με το συγκεκριμένο θέμα. Προβάλλοντας τα γεγονότα από την δική του σκοπιά, την εθνική, σαν έναν τύπο προπαγάνδας για να πειστεί η διεθνής σινεφίλ κοινότητα. Εννοείται πως ο αντικειμενικός θεατής, ειδικότερα ο Έλληνας που έχει βιώσει στο πετσί του τον Εμφύλιο, γνωρίζοντας καλά πια ποιος ξένος "προστάτης" είναι εκείνος που τον δημιούργησε, οφείλει να δει τα συμβάντα μέσα από το ουδέτερο πρίσμα και να μην παρασυρθεί σε γρήγορες κρίσεις προς την μία ή την άλλη πλευρά. Συνεπώς και στην παρούσα περίπτωση, ελάχιστα μας ενδιαφέρει η εθνότητα των πολιορκημένων ή των διαβόλων που τους γυροφέρνουν, αφού σε μια διαφορετική εξιστόρηση, τα πάντα θα μπορούσαν να διατυπωθούν από την ανάποδη. Η γενοκτονίες και οι εξοντώσεις, βλέπεις, σε τελική ανάλυση, δεν διακρίνουν κράτη και σημαίες, όταν έχουμε πόλεμο, παρά μόνον ανθρώπους.

Η ιστορία αυτή του φουκαρά Μίλουτιν και την φαμίλιας του, που καμία ξένη KFOR δεν αναλαμβάνει να προστατέψει από την οργή των εξοργισμένων αντιπάλων, από τις πρώτες κιόλας στιγμές της έχει μια ανατριχιαστική όψη, καθώς λαμβάνει χώρα σε έναν χώρο ελάχιστων τετραγωνικών, φωτισμένο από την λάμψη ενός και μόνο κεριού. Χωρίς ρεύμα, χωρίς την δυνατότητα επικοινωνίας με τον έξω κόσμο, με το που πέφτει το σκοτάδι στην ράχη του δάσους που κρύβεται το σέρβικο σπιτικό, οι τρεις κλειδαμπαρωμένοι, καλούνται να αμυνθούν, στις φονικές ορέξεις των αόρατων ενάντιων. Οι πόρτες σφαλίζουν με δεκάδες καρφιά, τα παράθυρα φράζουν οι ξύλινες παλέτες, ενώ τριγύρω από το σπίτι οι σκόρπιες παγίδες είναι έτοιμες να υποδεχτούν τους εισβολείς.

Που σε καμία στιγμή, ούτε σε ένα πλάνο δεν επιδεικνύονται από τον σκηνοθέτη Dusan Milic, στην δημιουργική του απόπειρα να ζωγραφίσει μια πραγματική ταινία τρόμου, που δεν οφείλει την ύπαρξη της στα στοιχειά και τα παρανορμάλια, αλλά στα κτήνη που εκφοβίζουν τον άμαχο πληθυσμό. Ο ψυχολογικός φόβος είναι ο κύριος πρωταγωνιστής της αφήγησης του Σέρβου κινηματογραφιστή, όπως τον σκιτσάρει στις παρανοϊκές αποφάσεις του παππού, στις απελπισμένες κινήσεις της μάνας, στα σκοταδιασμένα μάτια ενός δεκάχρονου παιδιού, που κανονικά θα έπρεπε να παίζει ανέμελο στις εξοχές, αντί να κρύβεται όλη νύχτα κάτω από ένα τραπέζι. Που από τι θα το γλυτώσει, αν και εφόσον τα δαιμόνια εισχωρήσουν στο σπίτι?

Μπροστά σε αυτό τον υπαρκτό τρόμο που αναδίδει η χειρότερη μορφή πολέμου, εννοείται πως όλες εκείνες οι τυποποιημένες χόρορ έννοιες των κάθε λογής Conjuring και Annabelle δεν πιάνουν μία. Ένα τείχος από πεύκα, πέρα από τον λασπωμένο δρόμο, στήνουν το εχθρικό φρούριο. Ένα μάτσο συριστικοί θόρυβοι που δεν σε αφήνουν να κλείσεις μάτι, γιατί αν το πράξεις, ο εφιάλτης θα σε καθηλώσει περισσότερο, συνθέτουν τον αληθινό φόβο. Και αυτό το πηχτό σκότος, που ούτε καν ξέρεις τι μπορεί να κρύβει ξωπίσω του, ποιο φονικό μαχαίρι, σφαίρα ή γιαταγάνι. Ή μήπως είναι όλα φαντασία, ψέμα, έναν πολύ άσχημο όνειρο. Μακάρι να ήταν έτσι...

Αποκάλυψη το κορίτσι με το όνομα Miona Ilov, που σε αφήνει άναυδο με το πληγωμένο, αθώο του βλέμμα, γεννώντας μέσα σου την νεανική ελπίδα, πως όλα μπορεί και να πάνε καλά, οι φίλοι ενδεχόμενα να γυρίσουν, ο πατέρας να είναι ζωντανός, τα παιχνίδια και τα παιδικά γέλια να ζωντανέψουν ξανά τις αιματοβαμμένες φυλλωσιές. Είναι πολύ σκληρό πράγμα ο πόλεμος, αυτή η εθνική φανατίλα που ούτε ξέρεις τι μπορεί να ξημερώσει, τόσο για σένα, όσο και για τους αγαπημένους γύρω σου. Και που δυστυχώς, τις ρίζες μιας νέας παγκόσμιας διένεξης, με απρόβλεπτες συνέπειες για όλο τον πλανήτη, βιώνουμε στις ημέρες μας.

γράφει ο zerVo (@moviesltd)

Με το πέρας του δεύτερου Παγκοσμίου Πολέμου, ο Ούγγρος συγγραφέας Milán Füst, έδωσε σάρκα και οστά στα απομνημονεύματα ενός καλού του φίλου ναυτικού, στο βιβλίο του The Story of My Wife: The Reminiscences of Captain Storr. Το αισθηματικής υφής μυθιστόρημα, υπήρξε μεγάλη επιτυχία στην πατρίδα του, εκτός αυτής όμως, αργοπόρησε σημαντικά να γνωρίσει αντίστοιχη πιένα, αφού για πρώτη φορά μεταφράστηκε σαράντα χρόνια κατοπινά, με το άνοιγμα των συνόρων προς την Δύση. Στις μέρες μας, στούντιος από τέσσερις χώρες συντάχθηκαν προκειμένου να χρηματοδοτήσουν την κινηματογραφική του μεταφορά, που για πρώτη φορά παρουσιάστηκε στο Επίσημο Πρόγραμμα του περσινού Φεστιβάλ Καννών, διεκδικώντας τον Χρυσό Φοίνικα.

Μαθημένος από τα μικράτα του να αρμενίζει τις θάλασσες του κόσμου, ο Δανός Καπετάνιος Γιάκομπ Στορ, πέρασε την προσωπική του ζωή σε δεύτερη μοίρα, σε τέτοιο βαθμό που να έχει ξεπεράσει προ πολλού την σωστή ηλικία για να νοικοκυρευτεί. Ενδίδοντας στις πιέσεις φίλων και γνωστών, να βρει επιτέλους μια γυναίκα για να ανοίξει το σπιτικό του, θα βάλει στοίχημα με τον εαυτό του πως θα το πράξει, με την πρώτη κιόλας που θα διαβεί το κατώφλι της Παρισινής μπρασερί που γευματίζει. Κι η θεϊκής ομορφάδας Λίζζι, μονομιάς θα του βάλει δύσκολα με την ακαταμάχητη γοητείας της, ούσα εκείνη που θα καθίσει στο μοιραίο αντικρινό του τραπέζι, προκαλώντας το ενδιαφέρον του.

Ελεύθερο πνεύμα εκείνη και όχι δέσμιο σε συντηρητικές αντιλήψεις, δεν θα αργήσει να πει το ναι στην πρόταση γάμου του ναυτικού, αδιαφορώντας που τον περισσότερο χρόνο του θα τον περνά στους ωκεανούς, παρά κοντά της. Η παντρειά θα λάβει χώρα μόλις σε επτά ημέρες από την γνωριμία του και σε ελάχιστες ακόμη κατοπινά, εκείνος θα ντυθεί την στολή με τα σιρίτια και θα μπαρκάρει με το φορτηγό πλοίο, δίνοντας της ραντεβού επιστροφής σε μισή ντουζίνα μήνες.

Αφήνει όμως η σκέψη τέτοια γυναίκα πίσω μονάχη της, στην Πόλη του Φωτός που οι ρομαντικοί κίνδυνοι και οι παγίδες, για μια στεφανωμένη που δεν ελέγχεται από κανέναν Κύρη, είναι αμέτρητοι? Ο Γιακομπ, στον πρώτο κόλας γυρισμό του από ταξίδι, θα αρχίσει να κυριεύεται από τα δαιμόνια της ζήλιας, πιστεύοντας πως ο κάθε παριζιάνος δανδής έχει βάλει στο στόχαστρο του την λησμονημένη κοντέσα. Πάθος που σταδιακά θα αυξάνεται, μπάρκο με το μπάρκο, σε σημείο που να μην του αφήνει καθαρό μυαλό για να ασχοληθεί με τις ευθύνες του ως κάπτεν. Εννοείται πως βάζει κι εκείνη το χεράκι της, σκορπώντας πονηρά βλέμματα, ακόμη και συνοδευόμενη, σε κάθε περίπτωση όμως είναι ξεκάθαρη με τον συμβίο: Και λίγο φλερτ που και που δεν βλάπτει. Δίνοντας του συνάμα το ελεύθερο κι εκείνος να ξενοκοιτά. Μέχρις εκεί...

Κι αυτό είναι το αλατοπίπερο που διατηρεί τον γάμο τους ζωντανό και, χμ, ας πούμε ευτυχισμένο. Ωσότου εμφανιστούν μια και καλή τα διαβόλια του μυαλού, που θα μετατρέψουν τον δεσμό σε τοξικό και μη βιώσιμο. Ακόμη κι αν αλλάξει η έδρα κατοικίας, έστω κι αν εκείνος καθυστερεί όσο μπορεί τις αναχωρήσεις του με τα καράβια, ασχολούμενος με άλλες επικερδείς επενδύσεις. Όλα αυτά τα ανακατωσούρικα για μια συμβίωση που δεν λες και πως εκκίνησε με τις πιο κατάλληλες προϋποθέσεις, συμβαίνουν ενόσω η Ευρώπη στο φόντο, παλεύει να ορθοποδήσει από την πρώτη πολεμική κακουχία που την βρήκε στις αρχές του αιώνα, μην προβλέποντας ακόμα, την δεύτερη που έρχεται ακόμη ορμητικότερη και ισοπεδωτική.

Ζωγραφισμένο το ειδύλλιο από τα χέρια της ικανότατης στην κατασκευή όμορφα ρομαντικών εικόνων, Ildikó Enyedi, δεν περιμένουμε κάτι λιγότερο από το άριστα στην διεύθυνση της παραγωγής. Υπέροχα φωτογραφημένη η Βουδαπέστη, που έτσι κι αλλιώς προσφέρει άπειρες γωνίες για να ορίσει την έδρα ενός φιλμ εποχής, ως Παρίσι, ακόμη πιο εντυπωσιακά καδραρισμένο το Αμβούργο και το υγρό στοιχείο που το περιβάλλει, ώστε να σου δίνει την εντύπωση μιας πόλης, αδικημένα από την τουριστική της κατάταξη, πανέμορφης. Τα φυσικά αυτά σκηνικά, τα ποτάμια, τα κάστρα, τα άλση, οι (μάλλον CGI) θάλασσες, την δουλειά του περιτυλίγματος την πραγματοποιούν δίχως άλλο. Το ζόρι μας έρχεται, όταν αναγκαζόμαστε να δούμε το ζουμί. Κι εκεί το εργάκι - ποιο εργάκι, τρεις ώρες παρά κάτι - πάσχει.

Αφού το αφήγημα του δεν μας παρουσιάζει κάτι το σπέσιαλ, το ιδιαίτερο, το ξεχωριστό, γυροφέρνοντας πέριξ των νευρώσεων ενός μεσήλικα, που δεν μπορεί με την καμία να διαχειριστεί τις ζηλόφθονες εμμονές του. Και? Μπορεί να είναι και η εκατομμυριοστή φορά που κάτι τέτοιο ξεδιπλώνεται στο εκράν, μακροσκελέστατα μάλιστα, δίχως να μας εξηγούνται οι λόγοι γι αυτή την φλυαρία. Οι εντάσεις δε, μπορεί να υπάρχουν, αλλά επιμερίζονται κατά τέτοιο τρόπο στα 180 λεπτά, ώστε να χάνουν την δυναμική τους, με συνέπεια το φινάλε να φτάνει, εκτός από προβλέψιμο, όχι ιδιαίτερα συγκινησιακά φορτισμένο.

Τουλάχιστον είμαστε τυχεροί, που μας δίνεται για μια ακόμη φορά η ευκαιρία να καμαρώσουμε τα κάλλη της Lea, που μας δημιουργούν μονομιάς το ερωτηματικό, για το πως μπορεί να γίνεται κανείς να αφήνει πίσω του μια τέτοια θεά, για να ντεπαρτάρει για το μηνιάτικο. Αλλαγή επαγγέλματος πάραυτα, είναι η μόνη ελπίδα για τον κλασικής σκανδιναβικής μόστρας Gijs Naber, που είναι χωστός, είναι όμως και τυπικά βαρύς, στην υπόδυση του αναστατωμένου συζύγου. Το The Story Of My Wife είναι ένα κλασικό μπελ επόκ ρομάντζο δηλαδή, που διαθέτει ιλουστρασιόν βάσεις στο αμπαλάζ του, οι έλλειψη πρωτοτυπιών στα όσα μας εξιστορεί όμως, είναι και εκείνη που δεν θα μας το διατηρήσει στην μνήμη για πολύ καιρό...

του Noah Baumbach. Με τους Adam Driver, Greta Gerwig, Raffey Cassidy, André Benjamin, Jodie Turner-Smith, Don Cheadle, Lars Eidinger.

γράφει ο zerVo (@moviesltd)

Εξήντα χρόνια ζωής συμπληρώνει φέτος ο ερπετένιος ήρωας, αφού έκανε την πρώτη του εμφάνιση στο παιδικό εικονογραφημένο παραμύθι με τον τίτλο The House On East 88th Street, στα 1962, φέροντας την υπογραφή του δημιουργού του, Bernard Weber. Το κανάλι του HBO μετέφερε τις περιπέτειες του καλλιτεχνικών τάσεων κροκόδειλου, σε μιούζικαλ κινούμενο σχέδιο το 1987, βασισμένο κατά κύριο λόγο στο σίκουελ Lyle, Lyle, Crocodile, που συγγράφηκε το 1965. Πάνω σε αυτές τις δύο ιστορίες στηρίζεται και η σύγχρονη εκδοχή, που φέρει την σφραγίδα της Sony στην παραγωγή, αλλά και την στάμπα των μουσικοσυνθετών που έχουν γράψει ήδη ιστορία, για τα τόσο αγαπημένα άσματα του La La Land.

Η μία αποτυχία διαδέχεται την άλλη, στην απόπειρα του να πατήσει τα σανίδια του Μπρόντγουει, ο ταχυδακτυλουργός Χέκτορ Πι Βαλέντι, αφού κανείς από τους θεατρώνηδες δεν δείχνει ενδιαφέρον για τα ξεπερασμένα και παλιομοδίτικα μαγικά του τρικ. Μέχρι την στιγμή που αναζητώντας τα ζώα που θα τον βοηθήσουν στα κόλπα του, θα πέσει πάνω στον Λάιλ, ένα νεογέννητο κροκοδειλάκι, που διαθέτει ένα τρομακτικό χάρισμα: Να τραγουδά με ανθρώπινη φωνή!

Ενθουσιασμένος από το εύρημα του, ο τυχοδιώκτης αρτίστας θα οργανώσει μεγάλη και τρανή παράσταση, που θα προκαλέσει σολντ άουτ, μονάχα που ο πρωταγωνιστής του, παραμένοντας βουβός από το τρακ, θα προσθέσει μια ακόμη βραδιά αποτυχίας στην καριέρα του. Και θα εγκαταλείψει το ζωντανό στην σοφίτα του σπιτιού του, φεύγοντας για άλλες πολιτείες, για να βγάλει τα προς το ζην. Δεκαοκτώ χρόνια κατοπινά, στην οικία θα μετακομίσει η τριμελής φαμίλια των Πριμ, με το μικρό τους αγόρι, τον δωδεκάχρονο Τζος να νιώθει ανασφαλής στο καινούργιο αυτό ξεκίνημα της οικογένειας. Εντελώς αναπάντεχα ο πιτσιρικάς θα ανακαλύψει στο πατάρι τον κρυμμένο Λάιλ, που πλέον έχει θεριέψει, μα αντί να τρομάξει από την παρουσία του, θα γίνει ο πιο στενός του φίλος. Και πλάι του, θα μάθει πως να αντιμετωπίζει και να ξεπερνά, όλες τις φοβίες που έχουν φωλιάσει στην ανήλικη ψυχή του.

Και κάπως έτσι ένα ζώο, από τα πλέον άγρια και επιθετικά του σχετικού βασιλείου, αντί να σκορπίσει τον φόβο και τον τρόμο, όπως θα μπορούσε να φανταστεί κανείς, θα γίνει ο πιο αχώριστος κολλητός του μπόμπιρα, που πλέον υπό την προστασία του θα πάρει τα πάνω του. Αλλά και ο Λάιλ από την μεριά του, θα βρει επιτέλους την συντροφιά που για χρόνια αναζητούσε, εσώκλειστος και αποκομμένος στο μεσοαστικό τρίπατο, αφού ο κανονικός του αφέντης, ο φαντασμένος ιλουζιονίστας, δεν επιστρέφει παρά μόνο για δέκα μέρες κάθε χρόνο. Και τι γίνεται λέει, τώρα, έζησαν αυτοί καλά κι εμείς καλύτερα?

Για να τα λέμε τα σωστά, να λέμε και τα συμβιβαστικά, σοβαρή ιστορία δεν κρύβει πίσω της η δημιουργία της Columbia. Αφού οι μοναδικοί κίνδυνοι που προκύπτουν στην υπόθεση, είναι αν θα πληροφορηθούν την ύπαρξη του Λάιλ οι γονείς, αν θα κακιώσει με την πάρτη του ο μόνιμα σκυθρωπός γείτονας, αν στο φινάλε, φινάλε κινήσει κανένας ζωολογικός κήπος και συλλάβει το ανθρωπολάλητο ζωντανό, για έκθεμα. Δεν υπάρχει αγωνία επί τούτου λοιπόν, γεγονός που αποδεικνύει πως το φιλμ είναι φτιαγμένο, αποκλειστικά και μόνο για τους νηπιακής ηλικίας σινεφίλ, που ούτε καν σκέφτονται πως μπορεί να πάθει κακό ο καλλιτεχνικής ρίζας ήρωας τους. Άρα?

Ακόμη κι ο ενήλικας, που βεβαίως επιβάλλεται να κάνει κάποιους συμβιβασμούς για να μπορέσει να παρακολουθήσει με πιότερη άνεση το live action / animation, δεν θα περάσει διόλου άσχημα με τα μουσικοχορευτικά σκέρτσα του αγαπησιάρη κροκοδειλάκου, αφού τόσο οι πρωτότυπες μουσικές, όσο και τα προσεγμένα τραγούδια του σάουντρακ, μοιάζουν το λιγότερο πιασάρικα. Και βέβαια ορίζουν και τις πιο ποιοτικές στιγμές του έργου, τόσο λόγω της πολύ ευχάριστης χροιάς της μελωδίας που χειρίζονται οι μετρ Pasek και Paul, όσο και των σπέσιαλ ταχύτατων εφέ, που ενώνουν σε σώμα ένα με τον αληθινό περίγυρο, το σχεδιασμένο στο CGI σαυρόπουλο.

Που και βέβαια είναι ο ένας και κορυφαίος πρωταγωνιστής, της φανταστικής ετούτης ιστορίας, αφιερωμένης σε όλη την πιτσιρικαρία, που ήδη νιώθω τα ματάκια της να λάμπουν από ευτυχία στην θωριά ενός τετράποδου που παίζει, γελάει, τρέχει, προστατεύει, χορεύει, χοροπηδάέι, δεν μιλάει, αλλά μόνο τραγουδάει. Το ντουέτο σκηνοθετών Speck και Gordon (The Switch, Office Christmas Party), που διαθέτει μια εμπειρία στην κομεντί κι αυτό φαίνεται στα, κατά βάση σλάπστικ, αστεία, μια χαρά φέρνει εις πέρας την απαίτηση, να κάνει τα παιδάκια να περάσουν υπέροχα, με ένα φιλμικό νουβελάκι, που και την πλάκα του έχει και τα τραγουδάκια του τα ευχάριστα. 

Συνήθως σε τέτοιες ταινίες μάλιστα, οι αστέρες του βασικού καστ, δεν είναι ιδιαίτερα γνωστοί, αλλά δεύτερα ονόματα, ένας κανόνας που εδώ σπάζει από την συμμετοχή του Javier Bardem, σε ρόλο τσαλακώματος, που δεν θα τον σκεφτόταν κανείς ποτέ. Άλλος στην θέση του, ενδεχόμενα κάτι τέτοιο να το έβλεπε σαν ρίσκο, κάτι που δεν ισχύει για τον τεράστιο Σπανιόλο, που παίρνει την υπόθεση πολύ σοβαρά - και πολύ καλά πράττει - στοιχείο που βοηθά τα μέγιστα στην θετική, εν γένει, γεύση που μας αφήνει εντέλει, η περιπέτεια του ταλαντούχου, γεμάτου μπρίο και όρεξη για πάρτι, Λάιλ.

γράφει ο zerVo (@moviesltd)

Η μυθολογία και η Ιρλανδία, εδώ και αιώνες βαδίζουν χέρι χέρι. Βασικό στοιχείο της κουλτούρας της νησιώτικης χώρας, ορίζει η παράδοση των τραγουδιών και των μύθων, των ιστοριών για τις νεράιδες, τα τελώνια και τους μαρμαρωμένους βασιλιάδες, που έχουν συνταχθεί από τον λαό, εδώ και περισσότερα από χίλα χρόνια. Εννοείται πως αυτή η παραδοσιακή κληρονομιά έχει μεταφερθεί και στις νεότερες γενιές, που σε όχι λίγες περιπτώσεις αντιμετωπίζουν την καθημερινότητα, μέσα από το πρίσμα αυτής της μεταφυσικής λογικής. Ένα τέτοιο μιξάζ του φολκλόρ με το μοντέρνο ψυχολογικό θρίλερ, μας παρουσιάζει η ρούκι σκηνοθέτις Kate Dolan.

Η Σάρλοτ είναι μια ντροπαλή και συνεσταλμένη έφηβη, που ζει μαζί με την φτωχή φαμίλια της, την καταθλιπτική μητέρα της, την φιλάσθενη γιαγιά της και τον ανεύθυνο θείο της, σε ένα μικρό διαμέρισμα του Βορείου Δουβλίνου. Οι μηδενικές φιλίες και συντροφιές, το αντίθετο μάλιστα, αφού δέχεται συνεχώς μπούλινγκ από τις συμμαθήτριες της, της έχουν προκαλέσει μια αναστατωμένη περίοδο ενηλικίωσης, οδηγώντας την στην απομόνωση και στην εσωστρέφεια.

Τα προβλήματα της νεαρής θα μεγεθυνθούν, την ημέρα του Χάλογουίν, που η αγαπημένη της μάνα θα εξαφανιστεί από προσώπου γης, μην αφήνοντας το παραμικρό σημάδι για το που μπορεί να βρίσκεται. Με την αγωνία και τον πόνο να έχουν κυριεύσει την ψυχή της άμαθης Σαρ, δεν είναι δυνατόν να μπορέσει να σκεφτεί συνετά, προκειμένου να την εντοπίσει. Μέχρι που ένα πρωινό θα ανοίξει η πόρτα του σπιτιού και θα εμφανιστεί η χαμένη Άντζελα, με την μόνη διαφορά πως πλέον η συμπεριφορά της είναι αλλαγμένη κατά 180 μοίρες...

Άλλο πρόσωπο, άλλη αμφίεση, άλλες συνήθειες, άλλες τάσεις. Κομμένα τα χάπια, κομμένο το μαυρόντυμα, ενώ από την συνεχόμενη αρνητική έκφραση, έχει πάρει την σκυτάλη ένα μυστηριώδες χαμόγελο και μια έφεση για ξέφρενους χορούς και μανιασμένα ξεδώματα. Είναι δυνατόν ετούτη η μεταστροφή να μην παραξενέψει την θυγατέρα της, που από την πρώτη στιγμή θα καταλάβει πως κάποια άλλη έχει εισβάλλει στο σώμα της γυναίκας που την έφερε στον κόσμο?

Το προφανές στην περίπτωση μας θα ήταν να ρίξουμε την ευθύνη σε ένα διαβόλι, που κυρίεψε τα μέσα της μεσήλικης, όπως συμβαίνει σε ουκ ολίγες περιπτώσεις σύγχρονων ταινιών τρόμου. Εξορκισμοί, ιερείς, φλόγες, κολάσεις και τα συναφή. Εδώ όμως δεν συμβαίνει κάτι τέτοιο, αντίθετα η Ιρλανδέζιης κοπής δημιουργία, ακολουθεί κατά έναν σημαντικό βαθμό τις δοξασίες του τόπου και τους θρύλους, για τα άυλα στοιχειά που γυροφέρνουν πλάι στις ανθρώπινες υπάρξεις.

Προσεγμένο το ντεμπούτο της κινηματογραφίστριας, στο στήσιμο του κατάλληλου κλίματος, με φόντο την βρετανική κάθυγρη μουντάδα, τα καλντερίμια, τα τούβλινα σπίτια και την φυσική πρασινάδα. Ο συνδυασμός της ατμόσφαιρας του χόρορ, που δημιουργείται από κάποια κλισέ τρομάγματα, με την λαϊκή παράδοση των Κελτών, η αλήθεια είναι πως ξενίζει εκείνους που δεν είναι και πολύ εξοικειωμένοι με αυτής της μορφής τις αντιλήψεις, που έχουν τις ρίζες τους στα χρόνια του Μεσαίωνα.

Συνολικά όμως το You Are Not My Mother, προσεγγίζει με κάποιες ιδιαιτερότητες τα ουκ ολίγα ζόρια της σημερινής νεολαίας, εκθέτοντας τα μέσα από μια αξιοπρεπή θρίλερ συλλογιστική, που δεν μοιάζει με την κοινότυπη και αστεία των αντίστοιχων αμερικάνικων παραγωγών. Οι δεισιδαιμονίες, οι θρησκευτικές πλάνες, οι προλήψεις και τα χόκους πόκους, δεν μπορούν βέβαια να παρθούν στα πολύ σοβαρά από τον ορθολογισμό, ορίζουν όμως είναι μια ικανή και εύπεπτη απάντηση στα κάθε λογής παρανορμάλια που λαμβάνουν χώρα στο εκράν.

γράφει ο zerVo (@moviesltd)

Εύχομαι κανείς να μην έχει, ούτε να έχει στο μέλλον βιώσει αυτή την εμπειρία. Του ξενυχτιού, μια απλή ημέρα, χωρίς να έχει συμβεί κάτι το σπέσιαλ, το εξεζητημένο, στους διαδρόμους κάποιου θεραπευτηρίου που εφημερεύει. Δυστυχώς όμως έτσι είναι η ζωή, που άλλος λίγο, άλλος πολύ, κάποια βραδιά θα έχει ξοδέψει βιώνοντας την παράνοια και τον πανζουρλισμό. Από την μια μεριά οι μανιασμένοι ασθενείς, που είτε περνούν οξύ έμφραγμα του μυοκαρδίου, είτε έχουν κόψει το δάχτυλο τους, απαιτούν την εδώ και τώρα θεραπεία που θα τους γειάνει. Και από την άλλη οι σούπερ ήρωες - η Marvel ωχριά! - με τις λευκές και πράσινες στολές, που παλεύουν με νύχια και με δόντια, τσακισμένοι από την υπερκόπωση, για τον βασικό μισθό, να μην αφήσουν κανέναν συνάνθρωπο τους, δίχως την κατάλληλη γιατρειά. Ποτέ και κανένας άλλος εργαζόμενος σε ετούτο τον μαραμένο τόπο δεν μου έχει κάνει περισσότερη, θετική, εντύπωση για το φιλότιμο του, που βασιλεύει μέσα σε συνθήκες αλαλαγμού. Και που όπως φαίνεται, δεν είναι αποκλειστικό ίδιον της Γαλανόλευκης. Ω, Σαμπσελυζέ...

Ο αναπάντεχος χωρισμός της από την λατρεμένη της Ζουλί, μετά από μια δεκαετία παθιασμένης σχέσης, δεν γίνεται με τίποτα να γίνει δεκτός από την τσακισμένη ψυχικά Ραφ, που νιώθει τον κόσμο της να γκρεμίζεται από την διαφαινόμενη εγκατάλειψη. Σε μια προσπάθεια της να σώσει τον δεσμό, δεν θα διστάσει να τσαλακωθεί, κυνηγώντας την ερωμένη της στα Παρισινά σοκάκια, εκεί που μία γλύστρα θα της αποφέρει το ατύχημα. Μια πτώση που θα προκαλέσει στην μεσήλικη γυναίκα, βαρύτατο κάταγμα στον αγκώνα, οδηγώντας την με φρικτούς πόνους στο Πρώτων Βοηθειών!

Την ίδια ακριβώς στιγμή, στο κέντρο της μεγαλούπολης, οι διαδηλωτές με τα Κίτρινα Γιλέκα, έχουν στήσει οδοφράγματα και εναντιώνονται στους πάνοπλους ματατζήδες. Την στιγμή που ο εμφύλιος πόλεμος ξεκινά, μια αδέσποτη χειροβομβίδα κρότου θα σκάσει δίπλα στο σώμα του, οδηγού στο επάγγελμα, Γιαν, γεμίζοντας τα πόδια του με σκάγια. Κι ενώ οι μπασκίνες κυνηγούν για να συλλάβουν τους εξεγερμένους, ακόμη και τραυματίες, απαγορεύοντας τους να αναζητήσουν άσυλο σε κάποιο νοσοκομειακό ίδρυμα, εκείνος θα καταφέρει με όση δύναμη του μένει, να φτάσει μέχρι το Γενικό Κρατικό, κουτσαίνοντας και αιμορραγώντας.

Κι εκεί, στον κεντρικό θάλαμο και τα περιφερειακά δωματιάκια των Εξωτερικών Ιατρείων, στήνει ο σύγχρονος Μολιέρος το σκηνικό της φρενίτιδας που πρόκειται να αφηγηθεί στο προσεχές δίωρο. Με το νοσοκομείο να υπολειτουργεί, λόγω των επαναλαμβανόμενων απεργιών του προσωπικού, δεν έχει απομείνει παρά μόνο ο βασικός αριθμός νοσηλευτικού και ιατρικού προσωπικού για να αναλάβει τον κόσμο που συρρέει. Πέρα από τους συνηθισμένους, τους ήδη εισηγμένους που τσαρκάρουν με έναν ορό στο χέρι πάνω κάτω την κλινική, αλλά και τους ηλικιωμένους, που πρόκειται να πραγματοποιήσουν την ύστατη βόλτα τους σε ετούτο τον κόσμο, καταφτάνουν τα έκτακτα. Που σε μια τέτοια νύχτα τρόμου για την Γαλλική πρωτεύουσα, είναι υπεράριθμα. Και οι εργαζόμενοι οφείλουν να τα αναλάβουν, παρόλες τις προσταγές της διοίκησης, πως δεν θα γίνουν δεκτοί οι ταραξίες.

Κι έτσι στην συντροφιά θα εισέλθει ο τέταρτος πυλώνας της πλοκής, η νοσοκόμα Κιμ, που κάνει την έκτη βάρδια σε έξι μερόνυχτα και κυριολεκτικά κοντεύει να παραδώσει το πνεύμα της. Οι ιαχές πόνου και οδύνης, τα ουρλιαχτά των απαιτητικών συνοδών για την τήρηση της ουράς και της ιεραρχίας, οι ακατάπαυστες ερωτήσεις προς οποιονδήποτε φορά ποδιά, για το τι μέλλει γενέσθαι με την περίπτωση του, τα φορεία που τρέχουν με χίλια, τα αίματα κι οι εμετοί στα πατώματα, οι ακτινογραφίες που πετούν στον αέρα, τα μεγάφωνα που δεν σταματούν να βγάζουν ανακοινώσεις, οι σειρήνες από τα ασθενοφόρα που σκάζουν από παντού, δημιουργούν ένα κλίμα πανζουρλισμού, που μπροστά του η ζούγκλα, φαντάζει εκκλησία! Κι έχεις και την Κιμ με τις νευρώσεις της, να στριγγλίζει που χάνει το αμόρε της! Σουρεαλισμός!

Η αλήθεια είναι πως το κρατικό νοσοκομείο δεν είναι δημοκρατικός τόπος. Εκεί δεν θα συναντήσεις κανέναν λεφτά, κανέναν μπον βιβέρ, κανέναν διάσημο, κανέναν από εκείνους που κοκορεύονται πως πληρώνουν χιλιάρικα στην ΝΝ. Αυτοί ασφαλείς και δίχως τέτοιες βαβούρες νοσηλεύονται στα Ντινάν και τα Μετροπόλιταν. Με την πλέμπα όμως, που ορίζει και το συντριπτικό ποσοστό του λαού, τι γίνεται? Σε αυτό το αφάνταστα ταραχώδες περιβάλλον μας βολτάρει η κάμερα της σκηνοθετιδας Catherine Corsini, στην ενδέκατη μεγάλου μήκους δημιουργία της, La Fracture, που θεματικά την κατατάσσουμε στην κατηγορία της γλυκόπικρης σάτιρας, με τις πολλές, πάρα πολλές, κοινωνικοπολιτικές προεκτάσεις.

Οι τέσσερις χαρακτήρες που ζώνουν την ιστορία της, ξεπερνώντας την γενίκευση, η εξουθενωμένη εργαζόμενη, ο ταλαιπωρημένος απεργός, η πονεμένη παρατημένη κι η υγιής, πλην γεμάτη αγωνία, που το παιδί της βρίσκεται στο μέσον της εμπόλεμης ζώνης, γκόμενα της, στήνουν έναν επιλεκτικό μικρόκοσμο, από τους τύπους που θα συναντήσει κανείς την οποιαδήποτε νυχτιά στο General Hospital. Μέσα από διαλόγους που από την μια τους αποκαλείς κωμικούς, από την άλλη όμως καταλαβαίνεις πως παίζει αρκετός πόνος σε σώμα και ψυχή του κάθε ήρωα, ώστε να μην ξεκαρδιστείς, αναδύονται οι πεποιθήσεις της συνεσταλμένης μα αποφασιστικής προλετέρ, του μάτσο αυτοκινητιστή που φυσικά γνωρίζει τα πάντα, της φαντασμένης μεσοαστής και της ορθολογικής διανοούμενης. Μια τετραμελής φράξια αντανάκλασης πολλών, πάρα πολλών πιστεύω μελών του συνολικού περίγυρου.

Φυσικά μέσα σε αυτό το πανδαιμόνιο που σταματημό δεν έχει, αντίθετα οδηγείται σε μια ανούσια παραζάλη, στις στιγμές που το κτίριο δέχεται επίθεση με χημικά από τα ΜΑΤ, η κινηματογραφιστής κάπου χάνει τον έλεγχο και οδηγείται σε επιλογές που μοιάζουν πιο πολύ με υπερβολές και ακρότητες. Φυσικά σαν κεντρική ιδέα της η ρετζίστα, προβάλει την υπεράνθρωπη προσπάθεια που καταβάλλουν οι εργαζόμενοι στο ΕΣΥ, η οποία προφανώς και δεν αναγνωρίζεται από τις κυβερνήσεις κανενός δυτικού κράτους. Τρομερή υποστηρικτική παρουσία από την (άγνωστη μου) Diallo Sagna, που κλέβει την παράσταση από τις σταρ του ανσάμπλ, Tedeschi και Fois, όπως και από τον συμπαθή Marmai, που με χάλασε αισθητά, στην δίχως τον παραμικρό λόγο αισιόδοξης ύπαρξης τελική σεκάνς. Μια πεσιμιστική έξοδος, απρόσεχτα μελετημένη, που στέρησε από την δυναμική αυτή και αγωνιστική κραυγή, σημαντικό μέρος της ισχύος της.

γράφει ο zerVo (@moviesltd)

Στάσου βρε αγριεμένε, δυο λεπτουδάκια να το κουβεντιάσουμε. Πιάνεις ερμηνευτικά το τζάκποτ, αφού μερικοί μαέστροι ανακαλύπτουν την αξία σου στην άλλη άκρη του κόσμου, πραγματοποιείς ένα σπουδαίο ράλι οσκαρικής χροιάς, με τρεις σερί nods κι ένα χρυσό άγαλμα, βρίσκεσαι στο απόγειο της δόξας σου, ώσπου αρχινάς να μοιράζεις παντού αγριάδες άρα το Χόλιγουντ σε ξερνά, δεν έχεις παίξει σε ταινία της προκοπής για σιμά δεκαετία και ξάφνου μπροστά σου βρίσκεται ένας χριστιανός, για να σε χρηματοδοτήσει σαν σκηνοθέτη. Αυτή την ιστορία, που αν ήταν κομματάκι της προκοπής, μπορεί και να ζωντάνευε την καριέρα σου, που στην ευχή πήγες και την εντόπισες, για να την μετατρέψεις σε κινηματογραφικό προϊόν?

Μπορεί στα επαγγελματικά του, ο δισεκατομμυριούχος Τζέικ Φόλει να διαπρέπει, ως ο δημιουργός ενός κορυφαίου τεχνολογικού κολοσσού, τα μαντάτα για την κατάσταση της υγείας του είναι τόσο άσχημα, ώστε να έχει μπει σε διαδικασία τακτοποίησης των εκκρεμοτήτων, για όσο χρόνο ζωής του απομένει. Δεινός παίκτης του πόκερ και διάσημος σε ολόκληρη την χώρα για την έξυπνη μέθοδο παιξίματος του, θα σχεδιάσει ένα σουαρέ, όπου θα έχει σαν επίσημους προσκεκλημένους, όλους εκείνους τους παιδικούς του φίλους, που κάποτε μοιραζόταν τα κόλπα με την τράπουλα. Πέντε εκατομμύρια μπόνους για τον καθένα, σε ένα παιχνίδι μέχρι τελικής πτώσης.

Ενόσω τα πονταρίσματα δίνουν και παίρνουν στην πανάκριβη βίλα του, σε τελικό στάδιο καρκίνου, μεγαλοεπιχειρηματία, μια ομάδα διαρρηκτών, ξεπερνώντας τα εμπόδια των πάνοπλων σεκιούριτυ, θα επιχειρήσει να εισβάλει εντός της, προκειμένου να αποσπάσει όσο το δυνατόν περισσότερα από τα πανάκριβα έργα τέχνης της συλλογής του. Δίχως καν να γνωρίζουν πως στο σαλόνι της λαμβάνει χώρα ένα ριγιούνιον φίλων, που έχουν να μοιραστούν, εκτός από το πάθος τους για τον τζόγο, αμέτρητα ακόμη μυστικά...

Χωρίς την παραμικρή δόση υπερβολής, όλα όσα συμβαίνουν σε αυτό το παλιομοδίτικου κτισίματος θρίλερ, μόνο με μια λέξη μπορούν να οριστούν: Αδιανόητα! Αφού καλούμαστε να αποδεχτούμε ένα κάρο υπερβολές, δίχως την παραμικρή εξήγηση, απλά και μόνο για να προχωρήσουμε στην επόμενη σκηνή, που συμβαίνουν ακόμη πιο ακραίες καταστάσεις. Δεν μαθαίνουμε ποτέ το πως ένας μανιώδης γκάμπλερ, που μάζεψε κάποια χρήματα από το χαρτοπαίγνιο (...) κατασκεύασε την πιο χάι τεκ εφαρμογή, που χρησιμοποιούν οι πιο καλά εκπαιδευμένοι στρατοί της γης. Δεν μαθαίνουμε ποτέ το γιατί ένας ετοιμοθάνατος, αντί να βάλει τα πράγματα σε τάξη με την λογική μέθοδο, αποφασίζει να στήσει μια τέτοια δαιδαλώδη μηχανορραφία, για τον ίδιο ακριβώς λόγο. Αντιθέτως μαθαίνουμε ένα σωρό πληροφορίες που τιγκάρουν το σενάριο με οτιδήποτε άχρηστο και άνοστο, που θα χρησιμοποιηθεί στην πορεία για να κλειδώσει ο αχταρμάς. Πότε?

Μα όταν θα εισβάλλουν στην οικία τους δημιουργού του πιο εξελιγμένου αμυντικού συστήματος στον πλανήτη, τέσσερις κλόουν ληστές, που ούτε να πιάσουν τα όπλα δεν ξέρουν καλά καλά. Εννοείται πως στο μίξερ πέφτουν ανά δευτερόλεπτο πάσης φύσεως κουταμάρες, για την μακαρίτισσα πρώην και την άπιστη νυν σύζυγο, για τα παιδιόθεν φιλαράκια, που οσονούπω εξηνταρίζουν, αλλά ο ένας τους (Liam Hemsworth) έχει μόστρα σαραντάρη, για τα λεφτά που θέλει να σκορπίσει οπουδήποτε κατεβάσει η κούτρα του μεγιστάνα, αλλά δεν του απομένουν ώρες ούτε για να σκεφτεί που.

Η αλήθεια είναι πως το πόνημα προκαλεί θυμηδία από ένα σημείο και μετά, ίδιο συναίσθημα ακριβώς σαν κι εκείνο που σκόρπιζαν εκείνες οι τρίτης διαλογής βιντεοκασέτες προ πολλών δεκαετιών. Το σκριπτ γεμάτο τρύπες, η σκηνοθεσία τιγκάτη λάθη, η αφήγηση φίσκα στο παραφούσκωμα κι ο θεατής αναζητά τον σκοπό της ύπαρξης του μετριότατου Poker Face, εκτός βέβαια από το να σημάνει μια ακόμη περιπέτεια δράσης πενιχρού επιπέδου, από εκείνες που τις βρίσκεις στα πανέρια. Α, ναι σκέφτηκα μια. Να μου θυμίσει πως μια φορά κι έναν καιρό, ένας τύπος στα μισά κιλά από τον βλοσυρό πρωταγωνιστή και έχοντα το γενικό πρόσταγμα του, είχε πατήσει την κορυφή του φιλμικού κόσμου, ως ο μέγας ήρως μιας από τις επικότερες στιγμές που γνώρισε ο σινεμάς. Μόνο απογοήτευση Russell!

γράφει ο zerVo (@moviesltd)

Κάθε χρόνο στην Γαλλία, οι αστυνομικές αρχές αναλαμβάνουν περισσότερες από 800 περιπτώσεις ανθρωποκτονιών. Ακόμη κι αν οι συνθήκες έρευνας και εντοπισμού των δραστών, έχουν εκσυγχρονιστεί, έχοντας πια την πλήρη αρωγή της μοντέρνας τεχνολογίας, σε ένα ποσοστό που ξεπερνά το είκοσι τοις εκατό, αυτές οι υποθέσεις δεν καταλήγουν στην ζητούμενη έκβαση, αφού ο δολοφόνος καταφέρνει να διαφύγει από τα νύχια του Νόμου. Ένα τέτοιο, ανεξιχνίαστο φονικό, εξιστορεί η καινούργια δημιουργία του διακεκριμένου δημιουργού Dominik Moll, La Nuit Du 12, που πραγματοποίησε την επίσημη πρεμιέρα της στα πλαίσια του τελευταίου Φεστιβάλ Κινηματογράφου των Καννών, διεκδικώντας και τον βαρύτιμο Χρυσό Φοίνικα.

Ξημερώματα της 12ης Οκτωβρίου 2016. Στην φιλήσυχη κωμόπολη Σεν Ζαν Ντε Μοριέν, πλάι στα ορεινά Γαλλοιταλικά σύνορα, μια 21χρονη, η Κλαρά Ρουαγιέ, θα πέσει θύμα στυγερής δολοφονίας, από κάποιον άγνωστο που θα την πυρπολήσει ζωντανή, εγκαταλείποντας την νεκρή στην παγωμένη άσφαλτο. Η υπόθεση δεν θα ανατεθεί στην τοπική χωροφυλακή, παρά θα την αναλάβει η Δικαστική Αστυνομία της Γκρενόμπλ, στέλνοντας στην περιοχή για την περισυλλογή των στοιχείων ότι το καλύτερο σε έμψυχο υλικό, διαθέτει το Τμήμα της.

Οι υπεύθυνοι της έρευνας, ο μπαρουτοκαπνισμένος, αλλά και με μπόλικα προσωπικά ζόρια, βετεράνος επιθεωρητής Μαρσό και ο πρωτόπειρος υπαστυνόμος Γιοχάν Βιβές, από την πρώτη στιγμή θα δείξουν συγκλονισμένοι με την αγριότητα του τραγικού συμβάντος, δίνοντας την υπόσχεση στους εαυτούς τους, πως δεν θα αργήσουν να εντοπίσουν τον εγκληματία. Δυστυχώς για εκείνους, οι ανακρίσεις των βασικών υπόπτων, κυρίως των ανδρών που είχαν άμεση σχέση με το θύμα, δεν θα αποφέρουν τα αναμενόμενα αποτελέσματα, εφόσον για κανέναν από όλους τους, παρότι είναι πιθανό να έχει διαπράξει την δολοφονία, δεν θα βρεθούν οι αποδείξεις, ώστε να οδηγηθεί πλέον ο φάκελος στον εισαγγελέα.

Ανατριχιαστική ιστορία, που την κάνει ακόμη πιο αιχμηρή στην κινηματογραφική της εκδοχή, το γεγονός πως βασίζεται σε πραγματικά περιστατικά, όπως καταγράφηκαν στο βιβλίο της συγγραφέως Pauline Guena "18.3 Une année à la Police Judiciaire". Μετά από ένα διπλό ίντρο, που παρακολουθούμε πρωτίστως έναν ποδηλάτη να σπριντάρει σε πίστα, πραγματοποιώντας ατέρμονους κύκλους και ακολούθως μια μικρή γιορτή αποχαιρετισμού, του αρχαιότερου της αστυνομικής ομήγυρης στο τμήμα της Αλπικής πόλης, μεταξύ αντρών, γινόμαστε μάρτυρες του εμπρησμού, που μονομιάς μας φορά στο πέτο το σήμα του ασφαλίτη, με την εντολή να βρούμε το ποιος στην πραγματικότητα είναι ο μασκοφόρος πυρομανής. Μια για στάσου όμως! Από μόνο του το φιλμ στην πρώτη του εικόνα, ορίζει το θέμα ως ανεξιχνίαστο. Οπότε μάλλον δεν πρόκειται για κάτι τόσο απλοϊκό, τόσο επίπεδο, τόσο εύκολο whodunnit. Κάτι άλλο έχει κατά νου ο μάστορας.

Και πραγματικά με την πληροφορία του κενού να τσακίζει τα μέσα μας αποξαρχής, αντιλαμβανόμαστε πως με το άκαρπο κουβεντολόγι των Usual Suspects, πρώην, νυν, κολλητών και κάτι παραπάνω της φονευθείσας, βυθιζόμαστε ακόμη περισσότερο στην λίμπο της απόγνωσης. Αντάμα με τους δύο ντετέκτιβ, που έχουν γκρεμοτσακίσει τα σωθικά τους, καταλαβαίνοντας πως το αδιέξοδο εμπρός τους δεν σπάζει με τίποτα. Και λογικά επέρχεται ο εκνευρισμός και η εσωστρέφεια και οι λάθος κινήσεις, που τελικά θα δώσουν τον χρόνο και τον χώρο στον φονιά να διαφύγει. Ένα το κρατούμενο...

Το δεύτερο φυσικά έχει να κάνει με το έκδηλο στις ημέρες μας φαινόμενο της γυναικοκτονίας. Επί ψύλλου πηδήματος συνηθέστερα, μια διαφωνία, ένας καυγάς, μια ζηλοτυπία, μια εκτέλεση. Στην αφήγηση εδώ το κίνητρο απουσιάζει, οδηγώντας την περίσταση σε μια γενίκευση, που μάλλον είναι στοχευμένη. Δεν απαιτούνται και πολλά, για να σηκώσει χέρι ο μάτσο άντρας στην ανήμπορη να αντιδράσει γυναίκα. Κι αν το πράγμα φτάσει στο μη αναστρέψιμο, τον άδικο χαμό της θα διερευνήσουν άντρες, με την δική τους λογική και συναίσθημα, σκορπίζοντας ένθεν κακείθεν ερωτήσεις που μάλλον θα προσβάλλουν την μνήμη της. Γυρνούσε? Ξενοκοιτούσε? Προκαλούσε?

Κτισμένο σε ένα κατάλευκο από το χιόνι κλίμα που μας ταξιδεύει στα Lynchικά Twin Peaks, με φόντο τις παγωμένες αλπικές βουνοκορφές της κεντρικής Ευρώπης, ο, όχι ακολουθώντας διαρκώς την πεπατημένη, σκηνοθέτης, Dominik Moll, σχεδιάζει ένα αστυνομικό θρίλερ, που εξ ορισμού πληροφορούμαστε πως θα μείνει ημιτελές. Σε ότι αφορά στην εξιχνίαση. Αφού στην μελέτη των χαρακτήρων και ειδικά στην καταμέτρηση του πόνου που θα σκορπίσει στις ψυχές τους, το φιλμ τα πηγαίνει σπουδαία. Οι τσακισμένοι, χαροκαμένοι γονείς, η συντετριμμένη, γεμάτη ενοχές φιλενάδα (η ρεαλιστικότερη ερμηνεία όλων από την πιτσιρίκα Pauline Serieys), οι από αδιάφοροι, μέχρι παρανοϊκοί, έως και ψυχασθενείς συντρόφοι, οι διαλυμένοι, που η ψυχοφθόρα υπηρεσία τους, πηγαίνει στραβά, μπάτσοι.

Κι εκεί σκάζει η αλληγορία του σιρκουί. Ένας φαύλος κύκλος, που μπορεί να ανεβάζεις ταχύτητες και στροφές χωρίς ποτές να διακρίνεις το νήμα του τερματισμού, είναι αυτός που σε γκρεμίζει, τόσο σαν επαγγελματία, μα κυρίως σαν άνθρωπο, που έχεις δώσει υπόσχεση, πως θα παραδώσεις πλήρες έργο. Σπουδαία παρουσία από τον Bastien Bouillon, συνεργάτη του ντιρέκτορα και στο προηγούμενο - άνισο - πόνημα του, Seules les Bêtes, στην απόδοση του ρούκι, έξοχο σαπόρτ από τον βετεράνο Βέλγο Bouli Lanners, σημαντικό γκεστ από την Anouk Grinberg, στην ύστατη πράξη, όταν οι ρυθμοί απογειώνονται, απλά και μόνο για να επιβεβαιωθεί η τρύπα στο νερό. Καθαρός νους και πνεύμα χωρίς χαλινάρι ζητάμε, για να λύσουμε το οποιοδήποτε ζήτημα. Ξεχνάμε τις πεταλιές στο κυκλικό παρκέ. Το βουνό μας περιμένει. Ετάπ πρώτο...